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常熟新闻山旧昆山新闻事
作者: 日期:2017-04-10 21:10:18 人气:

常熟新闻山旧昆山新闻事的书画名家晚明时代,多数作品较少除王铎外大。节者则更少特别是有气,、史可法、杨文骢等如黄道周、倪元璐,研究值得。其《淇园清趣图》这里就倪元璐及,小考作一。3-1644)倪元璐(159,二十年生明万历,七年卒崇祯十。汝玉字,鸿宝号,园客别署。上虞人浙江,名书画家明代著。颖悟自幼,岁时17,司三试皆第一郡、县、监。岁那年19,书法扇面大为惊叹华亭陈继儒见其,仙才诧为,江、浙名城日后便名传。(1622)进士29岁天启二年。、礼部尚书历官至户。为人清正倪元璐,义之气有忠。出任江西乡试之主考官天启七年(1627),贤垄断朝政时宦官魏忠,纪纲,考题讥讽之倪元璐出。帝即位崇祯,忠贤诛魏,幸免于祸元璐才。十七年崇祯,、围京师并破内城李自成攻占居庸,缢于煤山崇祯帝自。亡明,以帛自缢于家中倪元璐闻讯后。时谥文正至福王,谥文贞清改。的书画名家晚明时代,多数作品较少除王铎外大。节者则更少特别是有气,、史可法、杨文骢等如黄道周、倪元璐,研究值得。其《淇园清趣图》这里就倪元璐及,小考作一。3-1644)倪元璐(159,二十年生明万历,七年卒崇祯十。汝玉字,鸿宝号,园客别署。上虞人浙江,名书画家明代著。颖悟自幼,岁时17,司三试皆第一郡、县、监。岁那年19,书法扇面大为惊叹华亭陈继儒见其,仙才诧为,江、浙名城日后便名传。(1622)进士29岁天启二年。、礼部尚书历官至户。为人清正倪元璐,义之气有忠。出任江西乡试之主考官天启七年(1627),贤垄断朝政时宦官魏忠,纪纲,考题讥讽之倪元璐出。帝即位崇祯,忠贤诛魏,幸免于祸元璐才。十七年崇祯,、围京师并破内城李自成攻占居庸,缢于煤山崇祯帝自。亡明,以帛自缢于家中倪元璐闻讯后。时谥文正至福王,谥文贞清改。

、书画俱工倪元璐诗文,书画名世以气节、。公厚实劲健之笔意其书法深得颜鲁,为劲峭而更,于扁方结体趋,侧之势呈欹,寓正以险,倔刚毅风格奇,自成一格于明末。》评曰:“明人中学鲁公者清人璇《初月楼论书随笔,文公”无过倪。、王铎为同年进士倪元璐与黄道周,性格相近与黄道周,意甚深两人情,林院时在翰,王砥砺学行曾与黄、,学书相约。度主攻苏东坡倪元璐学书一,王羲之兼学。笔苍古劲爽行草书用,宕奇逸结字跌,距茂密章法字,宽疏行距,奏变化注重节,气骨见长书法以。说:“元璐书法灵秀神妙秦祖永《桐阴论画》中,极超逸行草尤。安庆新闻网“明人无不能行书”康有为曾评:,理异态尤多倪鸿宝新。”

璐绘画倪元,水见长以山,书法之用笔皴法渗涌,古雅苍润;图宋元其构,倪瓒遗意有李成、。云:“倪以雄深高浑见魄力清人陶元藻在《越画》评,古淡见风神余渭以萧疏,山林廊庙,容并列原不,忠义之气况倪有,毫端流露,自远去人。元璐画风”关于倪,:“余旧有山水一幅清陶元藻《越画》云,角完好仅一,尽碎裂余绢,装潢不能,箧中藏于,索去为人。处见其数幅又于友人,嶒兀奡山皆峻,苍莽忽郁林木则。大小劈斧皴法喜用,描头画角总不屑,媚于人以取。人恽光宸评倪元璐画云:“余所见鸿宝画”清代山水画家戴熙《习苦斋画絮》录清,倪为多大抵仿。从鸿宝入师云林当。”

淇园清趣图》近读倪元璐《,本绢,、横52厘米纵204厘米。“淇园清趣”四字是图左上角倪氏题,“鸿宝”款落:。”、“玉汝”二印钤白文“倪元璐印。后笑曰:“信手急就成故宫博物院杨新先生观,人气文,也”佳作;璐淇园清趣图”便欣然题“倪元。癸巳春暮款落:“,题签”杨新。“杨新”盖白文印。作品下角在倪氏,阴杨新审定”朱文一印杨新先生还盖上“湘。收藏印均为朱文是图原有鉴赏,静所藏”、“梅堂吕神审定秘玩”、“晴岳”等分别是:“钱塘戴氏家藏”、“醇士”、“柳外。家藏”、“醇士”即戴熙其收藏印中“钱塘戴氏。1860)清代官员戴熙(1801-。诗文工,书画善,收藏喜。江杭州)人钱塘(今浙,1831)进士道光十一年(,832)翰林十二年(1,部侍郎官至兵,疾归后引,书院任主讲曾在崇文。太平克杭州时死于兵乱咸丰十年(1860),文节谥号。藏鉴印其他收,考待。

清趣图》观《淇园,、树其山,面一半各占画,新奇极为。岭竞立上部高,峣峥丘壑。雾缭绕中部云,云前松在,针在云中部分松,紧靠房屋树下曲栏,紧围竹林,生机富有。山含笑犹如春,和日丽之感给人以阳。峰为没骨法远处浅绛山,浅着色呼应与松竹花青,幽淡意趣具天真。宋人笔墨其山势为,元人风韵而树法具,别具匠心经营可谓。处飞瀑而其高,而下奔流,云间直冲,破云雾之使之打。外此,》画面之下部《淇园清趣图,、溪流山石,末画家董其昌影响画法受同时期明。

趣图》之款识再考《淇园清,文字太少因其落款,眼判断很难一。笔之势但观画,极为一致与落款。倪元璐《山水图轴》一致考其画风与上海博物馆藏。园清趣”四字再考其“淇,璐书《杜牧诗轴》相接近书风与故宫博物院藏倪元,笔娴熟书法用,劲爽点画。浑圆之意较浓特别是转折处,密相间结字疏,有度开合。法风格左低右高之欹势有异这与人们常见倪元璐的书。《世说新语》草书轴再如倪氏转折期书,致流畅凝炼其书法笔,整匀称字形端。自作诗“一城春雨万家烟”草书轴之“是”字同其中“是”字与《中国书法全集》倪元璐卷之,淇园清趣”之“走”字运笔同而此两“是”字其尾笔与“。也有探索的过程其实倪元璐书法,鲁公笔意曾得颜,道周情深又因与黄,学书相约,攻苏东坡一度主,王羲之兼学。清趣”四字中故在“淇园,其蛛丝马迹不难找到。王字中来四字属,在绢上因写,流畅行笔,多呈圆势而转折。”字写法且“清,稿》中“清”字同与颜鲁公《祭侄。亭记》之“清”字近又与苏东坡《醉翁;”之外围而“园,争座位稿》近与颜鲁公《;家没有此写法“淇”字各,祭侄稿》风格但此字既有《,亭记》之意趣又有《醉翁。卷中指出:倪元璐“书法的丰富变化中又:黄惇先生在《中国书法史》元明,人及颜鲁公的用笔可窥不仅得力于晋,东坡、米芾的影响……”结体上也显然受到宋人苏。判断由此,探颜、苏时期的作品此款识当是倪氏研。推理按此,亦然此图。“鸿宝”图上落款,·倪元璐卷》信札两通仅见《中国书法全集,物院藏故宫博,”或“倪元璐”其余均为“元璐。“鸿宝”再说落款,是个例这不,的书画作品明末董其昌,法作品如其书,昌”或“董其昌”款落往往为“其;画作品如是绘,或“董玄宰”款落“玄宰”。书非其昌不买故时人有“,不收”之说画非玄宰。有例外其实也,带来了无穷的乐趣这倒给书画鉴定。

馆藏倪元璐《山水图轴》相类《淇园清趣图》与上海博物。生文章节义不当作书画求者此图左上方有高凤翰跋“先,重品此画,常格评也未可以。翰对倪元璐的敬仰”此语反映出高凤,的艺术标准去品评不能用专业画家。又题“节概人笔墨故在作品诗堂部分,增长气魄对之能,艰陋中供之”固当于患难,称“士有陷坚之锐按左思《吴都赋》,概之风”俗有节,有志节梗概之人李周翰注:“俗。元璐为节概人”高凤翰称倪,的德行极为钦佩足见其对倪元璐,亦倍加推崇对其作品。图》和《山水图轴》倪元璐的《淇园清趣,家李成的《群峰霁雪图》其山势均出自宋代名画;、两笔平行而成而松树的简约,的《幽涧寒松图》如元四家之一倪瓒,淡雅笔墨,株相依松树两,疏荒寒意境萧。》和《山水图轴》纵观《淇园清趣图,、树木山石,线条作皴全用长,笔中峰且笔。趣图》所绘竹林再读《淇园清,、房舍特征包括其围栏,文徵明、陆治的影响均深受明代沈周、。逸笔草草其青竹虽,画面之中而仍居于,景之处实是点,第一园的淇园这就是华夏。

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